Гималайское искусство. Империи, ламы и Катманду. Культурная история коллекционирования (конец XIX – первая четверть XXI в.)
Кораблин Денис Александрович
Гималайское искусство. Империи, ламы и Катманду. Культурная история коллекционирования (конец XIX – первая четверть XXI в.)
Москва, 2026, 320 стр.
В центре внимания книги – захватывающая история исследований Гималаев и Тибета, а также возникновение традиций собирательства артефактов экзотических и малоизученных культур. Это не просто культурно-историческая хроника, а изучение многослойного динамического процесса, в ходе которого сформировалось представление о гималайском искусстве. Зародившись в 1960-е годы как реакция на возникшее разнообразие предметов материальной культуры Тибета и Непала, концепция гималайского искусства оказалась образцом переплетения миграционных и этносоциальных процессов, где ее содержание определяли не только искусствоведы и кураторы музейных коллекций, но и колониальное наследие, путевая проза, индустрия путешествий.
Автор впервые обращается к культурному контексту, в частности к субъективному опыту исследователей и коллекционеров, акцентируя внимание на стереотипах и представлениях о Тибете и гималайском регионе, складывавшихся в странах Запада с конца XIX века. Книга рассматривает современные аспекты и жанры гималайского искусства – начиная от так называемого племенного искусства и заканчивая гималайским стилем, определяющим визуальный образ Гималаев как единого культурного пространства.
Содержание
Предисловие................................................................................................... 8
Введение: конструируя тибето-гималайскую границу.................... 16
Иллюстрации к Введению.......................................................................................... 29
Глава 1. Открытие Гималаев и Тибета – реликвии ламаизма
и колониальные диковинки ...................................................................... 34
Британская империя..................................................................................................... 36
Российская империя ..................................................................................................... 54
Франция ............................................................................................................................. 65
Соединенные Штаты Америки................................................................................. 70
Ламаистское искусство................................................................................................ 76
Выводы: от артефактов ламаистского культа к искусству Тибета............ 82
Иллюстрации к Главе 1................................................................................................ 89
Глава 2. Середина XX в. Тибет, Непал
и история одной великой ступы .............................................................. 94
Тибето-гималайская граница – деконструкция................................................ 96
Боудна́ тх – точка сборки............................................................................................. 100
Тибет как культурное пространство и процесс тибетизации ..................... 110
Тибетское искусство – «ностальгия по истокам» .............................................. 117
Выводы: Тибет – из Лхасы к новым границам................................................... 133
Иллюстрации к Главе 2................................................................................................ 137
Глава 3. «Музей под открытым небом» и возникновение
гималайского искусства..............................................................................142
Гималайское искусство – искусство коннотаций.............................................. 144
Сохранение «живого наследия» и искусство долины Катманду............... 150
Гималайский регион – культурная единица М. Сингха ................................. 163
Гималайская мозаика: касты, «племена», этнические группы
в исторической и антропологической перспективе ....................................... 167
Выводы: Тибет – Непал – Гималаи.......................................................................... 181
Иллюстрации к Главе 3................................................................................................ 186
Глава 4. Искусство гималайских народностей – эхо
контркультуры, новая этнография и освоение примитивов .........192
Племена и примитивы ................................................................................................. 194
Этнографическая эстетика и шаманский vibe................................................... 201
7
Племенное искусство в Гималаях........................................................................... 209
Выводы: дискурсы искателей и коллекционеров – от туризма
до арт-рынка.................................................................................................................... 225
Иллюстрации к Главе 4................................................................................................ 229
Глава 5. Гималайское искусство и стиль в ХХI в. ................................234
«Классическое искусство», ремедиация и музеи-храмы............................... 236
Племенное искусство Гималаев – интеграция
и дилеры-исследователи............................................................................................ 250
Проект «Искусство Гималаев» .................................................................................. 258
Гималайский стиль – эклектика священного ..................................................... 264
Выводы: Гималаи – уже понятнее и ближе......................................................... 276
Иллюстрации к Главе 5................................................................................................ 279
Список литературы ......................................................................................286
Указатель имен ..............................................................................................310
Источники иллюстраций.............................................................................316
Сведения об авторе......................................................................................319
